北京北海游三之一静心斋
- 我是小哥哥一枚
- 0浏览 · 2022-01-14 15:25
一，静心斋
静心斋，原名镜清斋，位于 北海 北岸，四周有短墙围绕，是相对独立的园林建筑群落，类似于画舫斋。
园林的南墙为透空花墙，使内外景色汇合交融，可“穿越”花墙，欣赏内外“框景”的景致。
而且，园外侧，有碧鲜亭紧贴花墙外，构图精美（参见上集游记最后两图），具有“点景”之妙，预示着园内的景色更为令人期待，更加非同凡响。
静心斋，建于乾隆二十二年（公元1757年），占地面积4700平方米，园林遍布太湖叠石假山，玲珑剔透，嶙峋壮伟。
特别是，以太湖叠石为“主线”，以潺潺溪水为“辅线”，上下环绕，构建起山上山下，溪前溪后的殿宇建筑，亭榭楼阁，曲桥拱桥，“悬崖”岩洞。
“因景制宜”，配以松柏翠竹，各色花木，相映成辉，宁静典雅。
总结起来，静心斋最突出的特点就是“小、巧”。
具体说：
构思新颖——小中见大；
布局巧妙——繁而不乱。
静心斋，充分体现了皇家园林造景艺术的“浓缩”和精华，是一座造型别致、妙趣无穷、风格独特、富丽华美的“园中之园”。
静心斋，也为乾隆皇帝所喜爱，所以，又被称为“乾隆小花园”。
在静心斋的游览中，又有让人难以释怀的遗憾，就是园内的峻险假山不能登临，北侧假山顶上长长的走廊也不能上，特别是位于 西北 部的迭翠楼更被封闭起来了，甚至都看不到。
而实际上，这些恰恰是静心斋内最精华的地方，迭翠楼，与假山、走廊相接，楼高二层，为园中最高的建筑，登楼欣赏眺望，园内及 北海 景色尽收眼底，可使人纵情领略皇家园林的艺术特色，沉浸于“天、海、山、殿”精彩组合的画卷意境之中………………。
——人在画中游——
我站在山下，只能回忆着当年两次登临山顶走廊和迭翠楼，居高临下、俯瞰远眺静心斋和 北海 公园时的惊喜和激动的心情了！
（当时，静心斋刚刚开放，我就专程来此游览了，可惜没留下照片）
静心斋，原名镜清斋，位于 北海 北岸，四周有短墙围绕，是相对独立的园林建筑群落，类似于画舫斋。
园林的南墙为透空花墙，使内外景色汇合交融，可“穿越”花墙，欣赏内外“框景”的景致。
而且，园外侧，有碧鲜亭紧贴花墙外，构图精美（参见上集游记最后两图），具有“点景”之妙，预示着园内的景色更为令人期待，更加非同凡响。
静心斋，建于乾隆二十二年（公元1757年），占地面积4700平方米，园林遍布太湖叠石假山，玲珑剔透，嶙峋壮伟。
特别是，以太湖叠石为“主线”，以潺潺溪水为“辅线”，上下环绕，构建起山上山下，溪前溪后的殿宇建筑，亭榭楼阁，曲桥拱桥，“悬崖”岩洞。
“因景制宜”，配以松柏翠竹，各色花木，相映成辉，宁静典雅。
总结起来，静心斋最突出的特点就是“小、巧”。
具体说：
构思新颖——小中见大；
布局巧妙——繁而不乱。
静心斋，充分体现了皇家园林造景艺术的“浓缩”和精华，是一座造型别致、妙趣无穷、风格独特、富丽华美的“园中之园”。
静心斋，也为乾隆皇帝所喜爱，所以，又被称为“乾隆小花园”。
在静心斋的游览中，又有让人难以释怀的遗憾，就是园内的峻险假山不能登临，北侧假山顶上长长的走廊也不能上，特别是位于 西北 部的迭翠楼更被封闭起来了，甚至都看不到。
而实际上，这些恰恰是静心斋内最精华的地方，迭翠楼，与假山、走廊相接，楼高二层，为园中最高的建筑，登楼欣赏眺望，园内及 北海 景色尽收眼底，可使人纵情领略皇家园林的艺术特色，沉浸于“天、海、山、殿”精彩组合的画卷意境之中………………。
——人在画中游——
我站在山下，只能回忆着当年两次登临山顶走廊和迭翠楼，居高临下、俯瞰远眺静心斋和 北海 公园时的惊喜和激动的心情了！
（当时，静心斋刚刚开放，我就专程来此游览了，可惜没留下照片）
这三图，是静心斋内，第一进院落建筑格局的照片。
第一图，是静心斋内的主体建筑“镜清斋”的照片。
镜清斋，前廊后轩，四周抄手走廊环抱中央的长方水池，体现了以池水为主题的布局立意。
此殿硬山卷棚顶，端庄素雅，清新大气，乾隆皇帝写下了“临池构屋如临镜”的诗句，也说明了镜清斋名称的内涵。
“镜清斋”三字的隶书匾额为民国初年陆徵祥（民国首任外交总长）所书，字体沧桑古朴，功力深厚。
为殿宇“添彩增辉”了！
第二图，是静心斋入口处殿宇的照片。
图中，可见殿宇廊厦的边门与两侧环形走廊连接的构造，即进门就是一方水池，没有直行陆路抵达对面殿宇，必须穿越走廊，绕过水池，才能来到北面的镜清斋。
第三图，是站在西侧走廊的中间，拍摄的水池周边建筑的照片。
看点是：
1，两侧的殿宇规模结构不同。
右侧的殿宇要小，面阔三间，檐头平缓（参看第二图）；而镜清斋，则面阔五间，檐头翘起，曲线优美（参看第一图），彰显出强烈的主殿气势。
2，东侧（对面）的环形走廊，延展平直，一面是封闭的无窗白墙，一面是灰瓦绿柱红色护栏，构成五“框”，无论在建筑结构上，还是在视觉效果上（包括池水中的倒影），都是不可或缺的。
第一图，是静心斋内的主体建筑“镜清斋”的照片。
镜清斋，前廊后轩，四周抄手走廊环抱中央的长方水池，体现了以池水为主题的布局立意。
此殿硬山卷棚顶，端庄素雅，清新大气，乾隆皇帝写下了“临池构屋如临镜”的诗句，也说明了镜清斋名称的内涵。
“镜清斋”三字的隶书匾额为民国初年陆徵祥（民国首任外交总长）所书，字体沧桑古朴，功力深厚。
为殿宇“添彩增辉”了！
第二图，是静心斋入口处殿宇的照片。
图中，可见殿宇廊厦的边门与两侧环形走廊连接的构造，即进门就是一方水池，没有直行陆路抵达对面殿宇，必须穿越走廊，绕过水池，才能来到北面的镜清斋。
第三图，是站在西侧走廊的中间，拍摄的水池周边建筑的照片。
看点是：
1，两侧的殿宇规模结构不同。
右侧的殿宇要小，面阔三间，檐头平缓（参看第二图）；而镜清斋，则面阔五间，檐头翘起，曲线优美（参看第一图），彰显出强烈的主殿气势。
2，东侧（对面）的环形走廊，延展平直，一面是封闭的无窗白墙，一面是灰瓦绿柱红色护栏，构成五“框”，无论在建筑结构上，还是在视觉效果上（包括池水中的倒影），都是不可或缺的。
这两图，是“镜清斋”中门室内装饰布局的照片。
第一图，是室内景“拉近”的特写正面照。
在这里，所有的殿宇都是不可入内的，只能从外面远观，所以，无法判断室内的装修装饰及家俱摆设，是否是老旧原物，询问工作人员，得到的答复是，有新有旧。
我感觉，上面“不为物先”的匾额题字，似为乾隆皇帝的御笔，而下面九扇立屏上， 大理 石芯面的山水云纹“画卷”则极为漂亮、形象，气势恢弘，十分罕见，非皇家（官方）不可得也。
第二图，是室内景的广角照片。
可见前厅居中，后面对称后室的建筑格局，前厅两侧有雕花门罩，有东西配房。
第一图，是室内景“拉近”的特写正面照。
在这里，所有的殿宇都是不可入内的，只能从外面远观，所以，无法判断室内的装修装饰及家俱摆设，是否是老旧原物，询问工作人员，得到的答复是，有新有旧。
我感觉，上面“不为物先”的匾额题字，似为乾隆皇帝的御笔，而下面九扇立屏上， 大理 石芯面的山水云纹“画卷”则极为漂亮、形象，气势恢弘，十分罕见，非皇家（官方）不可得也。
第二图，是室内景的广角照片。
可见前厅居中，后面对称后室的建筑格局，前厅两侧有雕花门罩，有东西配房。
这两图，是西侧后室和配房的“拉近”照片。
第一图，是后室的照片，门扇的式样和团城上乾隆书房的式样相似。
从后窗中，可见殿后花园的假山景致，这就大体上“说明”了镜清斋与后面花园的建筑布局关系。
第二图，是西配房的照片，看门罩繁复华丽的雕刻，可能是老物（材质不明，如是紫檀，就应该是老物）。
室内家俱设置，似为休憩读书的地方。
第一图，是后室的照片，门扇的式样和团城上乾隆书房的式样相似。
从后窗中，可见殿后花园的假山景致，这就大体上“说明”了镜清斋与后面花园的建筑布局关系。
第二图，是西配房的照片，看门罩繁复华丽的雕刻，可能是老物（材质不明，如是紫檀，就应该是老物）。
室内家俱设置，似为休憩读书的地方。
这两图，是我们从镜清斋西侧出来，进入静心斋花园内的照片。
进入静心斋花园，西侧就是堆叠垒砌的太湖石假山，山路石洞都被封闭，向 西北 ，我们只能穿过这座曲桥，这是目前所能够到达的 西北 部园林的最远处。
作为静心斋园林最精彩的核心部分（或者说是园林“主线”）——叠石假山，是不允许攀登游览的，因此，园内的一些景观是看不到的，这是对静心斋园林的一种必要的保护，但从另一个角度说，也的确是游人的一个遗憾。
过了曲桥，我们也只能在园内东行游览了。
第一图，是园内曲桥、假山和“枕峦亭”组景的照片。
看点是：
1，画面中的太湖石假山最为精典，几乎看不到垒砌拼接的痕迹，堆叠技艺极为精湛。
我注视良久，认为这一假山的特点鲜明，与我前面游记中 苏州 “ 狮子 林”假山完全不同。
狮子 林假山，尖削嶙峋，瘦漏透皱，以 狮子 像形著称，而静心斋假山，就是一座雄伟挺拔，险峻峥嵘、山形完整、令人仰视的“高山山峰”。
一眼望去，静心斋假山巍峨耸立，有陡峭“斧劈”的悬崖，有怪异凸出的山岩，高低错落，形态各异，构成一个以山峦叠嶂、气势恢弘为特点的太湖石“山脉”（连绵不断）。
进入静心斋花园，西侧就是堆叠垒砌的太湖石假山，山路石洞都被封闭，向 西北 ，我们只能穿过这座曲桥，这是目前所能够到达的 西北 部园林的最远处。
作为静心斋园林最精彩的核心部分（或者说是园林“主线”）——叠石假山，是不允许攀登游览的，因此，园内的一些景观是看不到的，这是对静心斋园林的一种必要的保护，但从另一个角度说，也的确是游人的一个遗憾。
过了曲桥，我们也只能在园内东行游览了。
第一图，是园内曲桥、假山和“枕峦亭”组景的照片。
看点是：
1，画面中的太湖石假山最为精典，几乎看不到垒砌拼接的痕迹，堆叠技艺极为精湛。
我注视良久，认为这一假山的特点鲜明，与我前面游记中 苏州 “ 狮子 林”假山完全不同。
狮子 林假山，尖削嶙峋，瘦漏透皱，以 狮子 像形著称，而静心斋假山，就是一座雄伟挺拔，险峻峥嵘、山形完整、令人仰视的“高山山峰”。
一眼望去，静心斋假山巍峨耸立，有陡峭“斧劈”的悬崖，有怪异凸出的山岩，高低错落，形态各异，构成一个以山峦叠嶂、气势恢弘为特点的太湖石“山脉”（连绵不断）。
这一图，是我在南岸东行，来到白色石拱桥前，拍摄的照片。
主要是再次说明两点：
1，静心斋园林这一段的特点是，北岸的湖石假山大部分无遮无挡，看得最清楚。
假山的南北向（图的前后），高耸险峻，从湖边陡然而起，层层叠叠，有凸出，有凹进，大大小小的“漏空”洞穴遍布其间，图左的大山洞似乎是可以进入攀爬的（现已封闭）。
从东西向来看（图的左右），湖石假山是由东向西，坡缓坡长，逐渐攀升。
对于静心斋园林湖石假山的这一特征，在前面已经结合照片进行了描述，但这一图，则是一个最好、最清晰、最明确的诠释了。
2，在这一图中，我们看到的山顶走廊也是最多的。
可以看到，假山山顶的走廊，从东向西，沿着山体的走势，渐次升高，右侧有一个走廊转角，中间有一个坡度较大的上行斜长走廊，然后，又在一个很小的拐角后，走廊以一个坡度较缓的态势，向西延展而去。
（后面有专图说明，这是介绍大背景）
也就是说，走廊虽然依山就势，从东向西逐渐攀升，一直延伸到西部的顶峰——迭翠楼，但中途有大小拐角和坡度缓急，在走向不变的大趋势下，设计形成了各种形式的小变化（走近看时，变化可不小）。
主要是再次说明两点：
1，静心斋园林这一段的特点是，北岸的湖石假山大部分无遮无挡，看得最清楚。
假山的南北向（图的前后），高耸险峻，从湖边陡然而起，层层叠叠，有凸出，有凹进，大大小小的“漏空”洞穴遍布其间，图左的大山洞似乎是可以进入攀爬的（现已封闭）。
从东西向来看（图的左右），湖石假山是由东向西，坡缓坡长，逐渐攀升。
对于静心斋园林湖石假山的这一特征，在前面已经结合照片进行了描述，但这一图，则是一个最好、最清晰、最明确的诠释了。
2，在这一图中，我们看到的山顶走廊也是最多的。
可以看到，假山山顶的走廊，从东向西，沿着山体的走势，渐次升高，右侧有一个走廊转角，中间有一个坡度较大的上行斜长走廊，然后，又在一个很小的拐角后，走廊以一个坡度较缓的态势，向西延展而去。
（后面有专图说明，这是介绍大背景）
也就是说，走廊虽然依山就势，从东向西逐渐攀升，一直延伸到西部的顶峰——迭翠楼，但中途有大小拐角和坡度缓急，在走向不变的大趋势下，设计形成了各种形式的小变化（走近看时，变化可不小）。
这一图，是我走到白石拱桥的东侧，也就是在静心斋湖水的东岸拍摄的照片。
看点是：
1，白石拱桥的东侧，湖水窄而狭长，南北两岸的殿宇建筑隔水相望，而西侧的沁泉廊和枕峦亭好像已经很遥远了，这里似乎成为一个相对独立的局域园林空间了。
2，水池岸边的堆叠太湖石，从这里（东岸）就开始了，沿着池水环绕延展，左（南）低右（北）高，湖石之上，也是遍植藤蔓，低垂入水，红叶知秋，为这一局域空间增色不少。
3，从这一图中，可以看出静心斋园林的另一个整体构建特征——即园内走廊贯穿着整个园林建筑。
从图中看，左侧（南向）是一个走廊，通过侧门连接着殿宇建筑“焙茶坞”的檐厦，门廊交错，相通，一直向西，最后可以走到静心斋主建筑镜清斋的边门，从而进入到花园前面的水池庭园（水池庭园也是四面走廊相连的）。
右侧（北向）建筑也是檐厦与走廊相接的，只是通过廊厦走到了需要登高的假山时，就要进入假山走廊了，踏着假山走廊的台阶向西攀缘而去，就可以一直抵达静心斋的最高峰——迭翠楼了。
这样，通过廊厦走道，可以在雨中，畅通无阻地来往于静心斋的各个殿宇楼阁之间。
看点是：
1，白石拱桥的东侧，湖水窄而狭长，南北两岸的殿宇建筑隔水相望，而西侧的沁泉廊和枕峦亭好像已经很遥远了，这里似乎成为一个相对独立的局域园林空间了。
2，水池岸边的堆叠太湖石，从这里（东岸）就开始了，沿着池水环绕延展，左（南）低右（北）高，湖石之上，也是遍植藤蔓，低垂入水，红叶知秋，为这一局域空间增色不少。
3，从这一图中，可以看出静心斋园林的另一个整体构建特征——即园内走廊贯穿着整个园林建筑。
从图中看，左侧（南向）是一个走廊，通过侧门连接着殿宇建筑“焙茶坞”的檐厦，门廊交错，相通，一直向西，最后可以走到静心斋主建筑镜清斋的边门，从而进入到花园前面的水池庭园（水池庭园也是四面走廊相连的）。
右侧（北向）建筑也是檐厦与走廊相接的，只是通过廊厦走到了需要登高的假山时，就要进入假山走廊了，踏着假山走廊的台阶向西攀缘而去，就可以一直抵达静心斋的最高峰——迭翠楼了。
这样，通过廊厦走道，可以在雨中，畅通无阻地来往于静心斋的各个殿宇楼阁之间。
这两图，是我从东岸折转到北岸，站在白石拱桥北侧及桥上向东反向拍摄的照片。
第一图，是在桥北拍摄的，第二图，是在桥中央拍摄的，景观都差不多，具体看点是：
1，两图通过走廊的折曲转弯，以及殿宇檐厦的交汇连接，可以看出园内走廊的整体贯通的结构。
第二图左上，檐厦边门与走廊的衔接看得很清楚。
2，两图尤其是第二图，从东侧走廊的随形走势看，北侧（左侧）的叠石山体已经开始攀升了，北侧的殿宇建筑也要比南侧高。
3，在第一图中，北侧殿宇是这一局部景区的主要建筑，因为殿前扩出一大块平台，显示了这一殿宇的局域主体地位。
而且，殿前垒石相对集中，对面还有一座“水 中山 ”，微观景致设计精妙，有些“诗情画意”。
这座殿宇就是“罨画轩”。
第一图，是在桥北拍摄的，第二图，是在桥中央拍摄的，景观都差不多，具体看点是：
1，两图通过走廊的折曲转弯，以及殿宇檐厦的交汇连接，可以看出园内走廊的整体贯通的结构。
第二图左上，檐厦边门与走廊的衔接看得很清楚。
2，两图尤其是第二图，从东侧走廊的随形走势看，北侧（左侧）的叠石山体已经开始攀升了，北侧的殿宇建筑也要比南侧高。
3，在第一图中，北侧殿宇是这一局部景区的主要建筑，因为殿前扩出一大块平台，显示了这一殿宇的局域主体地位。
而且，殿前垒石相对集中，对面还有一座“水 中山 ”，微观景致设计精妙，有些“诗情画意”。
这座殿宇就是“罨画轩”。
这一图，就是我在南岸（湖对面）拍摄的北岸“罨画轩”的照片。
罨画，意为色彩鲜明的彩画，画面的左侧（西侧）有沿山而建的半壁爬山廊，名为“读画廊”，乾隆皇帝在诗中写道：“来凭罨画窗，读画隔岸对”，是说在这里既可以欣赏如画的美景，又形成一种“看者原为画里人”的审美趣味。
殿宇岸边的湖石上，有茂盛的红色藤蔓，在蓝天、绿树的衬托下，显得格外地耀眼夺目。
我在想，乾隆皇帝作诗时，岸边是否也是这种藤蔓植物呢？
罨画，意为色彩鲜明的彩画，画面的左侧（西侧）有沿山而建的半壁爬山廊，名为“读画廊”，乾隆皇帝在诗中写道：“来凭罨画窗，读画隔岸对”，是说在这里既可以欣赏如画的美景，又形成一种“看者原为画里人”的审美趣味。
殿宇岸边的湖石上，有茂盛的红色藤蔓，在蓝天、绿树的衬托下，显得格外地耀眼夺目。
我在想，乾隆皇帝作诗时，岸边是否也是这种藤蔓植物呢？
这一图，是我站在北岸，用拉近镜头拍摄的白石拱桥的照片。
白石拱桥，为汉 白玉 材质，雕刻细腻精美，桥孔中央雕有龙首，桥头雕有瑞兽守护，而瑞兽依靠的却是镂空雕刻出来的太湖石（假太湖石，可放大图看），其涵义不清楚。
我原想在这里拍摄一个白石拱桥的整体照片，但桥上人来人往，有拍照的，还有坐在两侧桥头瑞兽上休息的（拍照、休息的时间太长），我也是等了很长时间，无奈拍摄的这幅不完整的照片。
我又想，在静心斋园林景观中，或在别人拍摄的照片中，我自己又何尝不是乾隆皇帝在诗中所说的，“看者原为画里人”呢？
白石拱桥，为汉 白玉 材质，雕刻细腻精美，桥孔中央雕有龙首，桥头雕有瑞兽守护，而瑞兽依靠的却是镂空雕刻出来的太湖石（假太湖石，可放大图看），其涵义不清楚。
我原想在这里拍摄一个白石拱桥的整体照片，但桥上人来人往，有拍照的，还有坐在两侧桥头瑞兽上休息的（拍照、休息的时间太长），我也是等了很长时间，无奈拍摄的这幅不完整的照片。
我又想，在静心斋园林景观中，或在别人拍摄的照片中，我自己又何尝不是乾隆皇帝在诗中所说的，“看者原为画里人”呢？
这一图，是我在静心斋内拍摄的一幅室内装修装饰的照片。
照片是隔着玻璃拍摄的，并不清晰，还有反光，但透过室内两侧的窗户，可以看到园内的沁泉廊和湖石假山，有一种漏窗“框景”的意境。
左侧漏窗沁泉廊的框景，如果能拍到池水、藤蔓，就更有意思了。
照片是隔着玻璃拍摄的，并不清晰，还有反光，但透过室内两侧的窗户，可以看到园内的沁泉廊和湖石假山，有一种漏窗“框景”的意境。
左侧漏窗沁泉廊的框景，如果能拍到池水、藤蔓，就更有意思了。
1，“读画廊”内的爬山台阶，都是由有着精美雕刻纹饰的大青砖垒砌而成的，据介绍，是清乾隆年的原物，是不可多得的历史“印记”。
在我的印象里，一般的青砖台阶，雕刻纹饰的不多，“管中窥豹”，可见静心斋园林的奢华，从这一角度说，封闭“读画廊”，保护罕见的古物，是可以理解的。
2，当时，已经是下午两点多了，阳光从西面照射进来，在台阶上留下了一半的影像，形成了一条有规律、有曲角折线、长长的几何图案，在无意中，增加了这一景观画面的魅力和趣味性。
有点意思了。
3，这是一个半壁爬山廊（一直到迭翠楼都是），人们可以在左侧的两个廊柱之间，尽情地欣赏静心斋园林的风光，尽情地俯瞰、览景“读画”，如果从侧面拍摄，还可以拍出不同内容、不同景致的框景框“画”。
在这一图中，左侧第一框和第二框的画面就各具特色，很不相同，如果在山巅之上，在不同的位置俯瞰全园，一定能看到、拍到更为精美的画面。
在我的印象里，一般的青砖台阶，雕刻纹饰的不多，“管中窥豹”，可见静心斋园林的奢华，从这一角度说，封闭“读画廊”，保护罕见的古物，是可以理解的。
2，当时，已经是下午两点多了，阳光从西面照射进来，在台阶上留下了一半的影像，形成了一条有规律、有曲角折线、长长的几何图案，在无意中，增加了这一景观画面的魅力和趣味性。
有点意思了。
3，这是一个半壁爬山廊（一直到迭翠楼都是），人们可以在左侧的两个廊柱之间，尽情地欣赏静心斋园林的风光，尽情地俯瞰、览景“读画”，如果从侧面拍摄，还可以拍出不同内容、不同景致的框景框“画”。
在这一图中，左侧第一框和第二框的画面就各具特色，很不相同，如果在山巅之上，在不同的位置俯瞰全园，一定能看到、拍到更为精美的画面。
1，从这个角度看，湖石假山的山体坡度还不是过于陡峭，这是因为，这里是爬山廊的起点，需要一定的“缓冲”，以利于攀爬。
前面的走廊“弯曲折角”，也是为了延长台阶的长度，从而减缓坡度，类似于盘山路的作用。
而到了园林湖石假山的中部，南北走向就比较险峻陡峭了。
2，爬山廊沿途的叠石并不“平铺直叙”，而是高低错落，有散有聚，构成不同的组群造型，似兽似峰，如果从廊柱间不同的角度欣赏，可能会有不同的理解和感受。
3，在这一画面中，蔚蓝色的天空下，“读画廊”蜿蜒曲折，有两个大的拐角，廊内是规则整齐的廊柱，且具有一定的规模，形成了非常精致的几何图案，在这里，“读画廊”本身就是一幅画了。
而且，左侧的湖石假山，尤其是那棵“招摇抢眼”的红叶枫树，又为我们读画的作品添彩增辉了。
前面的走廊“弯曲折角”，也是为了延长台阶的长度，从而减缓坡度，类似于盘山路的作用。
而到了园林湖石假山的中部，南北走向就比较险峻陡峭了。
2，爬山廊沿途的叠石并不“平铺直叙”，而是高低错落，有散有聚，构成不同的组群造型，似兽似峰，如果从廊柱间不同的角度欣赏，可能会有不同的理解和感受。
3，在这一画面中，蔚蓝色的天空下，“读画廊”蜿蜒曲折，有两个大的拐角，廊内是规则整齐的廊柱，且具有一定的规模，形成了非常精致的几何图案，在这里，“读画廊”本身就是一幅画了。
而且，左侧的湖石假山，尤其是那棵“招摇抢眼”的红叶枫树，又为我们读画的作品添彩增辉了。
这是一个位于“枕峦亭”南侧的水上走廊，从严格的意义上说，应该是一座横跨湖水的廊桥。
一眼望去，我立刻想到了 苏州 拙政园内的廊桥“小飞虹”（它是拙政园的经典力作，也是 苏州 园林的“名片”，我在前面 苏州 的游记中，曾有详细的描述）。
静心斋的这一廊桥（没有名称介绍），与“小飞虹”只在形态上（一平直、一微拱）略有区别，但此桥却有着八角枕峦亭和湖石假山的“艺术加持”，从整个画面的角度看，似乎这幅照片的内容更丰富，色彩更绚丽，艺术性更为鲜明。
第一图的看点是：
我试图搜索廊桥柱间的框景内容，但只有满满的湖石假山，缺乏艺术性，我再观察水中的倒影，就发现了一个奇特的景象——
在现实中，枕峦亭高居廊桥之上，而在下面的水中倒影中，枕峦亭却纳入了廊桥立柱的框景内，成为水中框景的一个光彩夺目的亮点。
而且，水中框景的绿树婆娑，护栏、廊罩的漏空透光清晰，比现实的框景要精彩得多。
第二图，我将手机的角度略向左移，橫拍，把左侧的湖石和红叶枫树纳入了画面，使得画面的内容更加丰富多彩了。
一眼望去，我立刻想到了 苏州 拙政园内的廊桥“小飞虹”（它是拙政园的经典力作，也是 苏州 园林的“名片”，我在前面 苏州 的游记中，曾有详细的描述）。
静心斋的这一廊桥（没有名称介绍），与“小飞虹”只在形态上（一平直、一微拱）略有区别，但此桥却有着八角枕峦亭和湖石假山的“艺术加持”，从整个画面的角度看，似乎这幅照片的内容更丰富，色彩更绚丽，艺术性更为鲜明。
第一图的看点是：
我试图搜索廊桥柱间的框景内容，但只有满满的湖石假山，缺乏艺术性，我再观察水中的倒影，就发现了一个奇特的景象——
在现实中，枕峦亭高居廊桥之上，而在下面的水中倒影中，枕峦亭却纳入了廊桥立柱的框景内，成为水中框景的一个光彩夺目的亮点。
而且，水中框景的绿树婆娑，护栏、廊罩的漏空透光清晰，比现实的框景要精彩得多。
第二图，我将手机的角度略向左移，橫拍，把左侧的湖石和红叶枫树纳入了画面，使得画面的内容更加丰富多彩了。
这一图，是我在静心斋园林内拍摄的一棵老树的照片。
据介绍，这棵老树已经有几百年的历史了，树干“精瘦细长”、“硬朗似铁”，虽然遍布细小的树瘤树疤，但笔直如柱，冲天而立，俊秀挺拔，无枝无杈，只在树干顶端有繁盛的树冠树叶。
奇特怪异！
不清楚是什么树种（感觉材质很硬），不过，我每次来 北海 静心斋，都要看看这棵奇树。
据介绍，这棵老树已经有几百年的历史了，树干“精瘦细长”、“硬朗似铁”，虽然遍布细小的树瘤树疤，但笔直如柱，冲天而立，俊秀挺拔，无枝无杈，只在树干顶端有繁盛的树冠树叶。
奇特怪异！
不清楚是什么树种（感觉材质很硬），不过，我每次来 北海 静心斋，都要看看这棵奇树。
这三图，是静心斋的几处小景。
第一图，是一座殿宇院外的湖石景观，可以有多种观赏形象的联想，和右侧盘伏翻卷的老树一起，“护卫”着殿宇的大门。
奇！
第二图，是殿宇院落内的一幅“竹石图”，造景斯文，书卷气十足。
雅！
第三图，是殿宇院落内的一处较为宽阔的草坪，有一组低矮平伏的湖石，中间一株针叶松，别有一番韵味。
翠！
第一图，是一座殿宇院外的湖石景观，可以有多种观赏形象的联想，和右侧盘伏翻卷的老树一起，“护卫”着殿宇的大门。
奇！
第二图，是殿宇院落内的一幅“竹石图”，造景斯文，书卷气十足。
雅！
第三图，是殿宇院落内的一处较为宽阔的草坪，有一组低矮平伏的湖石，中间一株针叶松，别有一番韵味。
翠！
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